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《醉玲珑》收视不佳 偶像玄幻剧套路过时了?

2017-08-03 09:43 来源: 搜狐
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  由刘诗诗、陈伟霆主演的《醉玲珑》正在热播,该剧讲述的是西魏年间,奸臣当道,凤卿尘与皇室皇子元凌相爱,并帮助元凌登基成为皇帝的故事。喜欢这部剧的人,夸它剧情节奏快、CP发糖甜、画面配色沉稳大气;不喜欢这部剧的人,则吐槽它的发型奇葩、特效五毛、演员演技时好时坏不稳定。像极了近年来所有IP偶像玄幻剧,醉玲珑未能避免“豆瓣评分堪堪及格、口碑严重两极分化、收视率0.8左右徘徊”的命运。

  纵观近几年的IP偶像玄幻剧,无一例外是IP+流量演员的标配模式,它们常常自带流量未播先火,证明了这一操作模式依然有市场。但同时,收视率匹配不上热度、点击率干不过新人网剧、《花千骨》之后再无爆款剧出现的囧境(《三生三世十里桃花》火到四海八荒的观众都在讨论,但收视率最高也只有1.5个收视率),也预示着观众对于玄幻剧毫无新意的故事、演员毫无诚意的表演渐渐审美疲劳。

  扛着为国为民的旗号

  实则小情小爱要死要活

  要说偶像玄幻剧最大的通病,大概就是它们常常张口闭口都是天下苍生、黎明百姓、人类宇宙、三界众生,架子起的很大,格局却还是落在小情小爱上。如《三生三世十里桃花》动不动就几万年了,一眨眼就三生三世了,嘴上说着为了三界众生,四海八荒的黎民,实则男女主角两个人自己把自己虐的要死要活;《青云志》表面是凡人修仙斩妖除魔成为英雄的故事,实则上演的是一男两女剧中爱恨纠缠,剧外撕番的戏码;《醉玲珑》照样打着为了黎民百姓的幌子,实则玩的是失忆再重逢的桥段,再看《花千骨》《幻城》《择天记》无一不是沿袭此套路。借用网友的一句话来做评价:“为了皇位就是为了皇位,为了女人就是为了女人,苍生招你惹你了替你背这个锅?”

  此类剧常被观众吐槽的第二点,大概就是演员越来越没有诚意的表演。抛开家国天下不说,如果这类剧真的能够把爱情演绎的感人泪下也还是不错的,如《花千骨》的爱而不能的师徒恋,《三生三世十里桃花》虐的人肝胆俱裂的“姑姑姑父CP”还是有一定看头的。但大多数剧毁于演员毫无诚意的表演,真真应了粉丝那句话,“只看脸了!”《醉玲珑》里,刘诗诗和陈伟霆两个互生情愫的年轻男女抱在一起对视,眼里完全没有感情,昔邪受伤那段,刘诗诗的表演也实在不像一个孝顺的徒弟;《择天记》中把男主鹿晗拍的比女主娜扎还美,两人站在一起毫无CP感,倒像是姐弟;《幻城》里比起与宋茜的感情戏,观众觉得冯绍峰跟马天宇更有CP感。

  剧情无新意,演技没得聊,玄幻剧自然会通过其他噱头来吸引观众的注意力。其中就包括大肆渲染特效如何如何,但是,剧播出之时,往往就是打脸之时,《醉玲珑》用前几集的剧情铺陈整个剧的世界观、法器、时间概念,特效更是用的眼花缭乱,不少观众的直观感受却是:“一打开电视就看到她们飞来飞去的,看得我晕的”;特效没什么新意,发型倒是越来越会博人眼球,什么缝纫机造型、自由女神造型、火龙果同款造型、开瓶器造型,总之一言难尽,而《醉玲珑》应该是其中的集大成者;除此之外,演技不够,妆容来凑什么的已经都是老话题了!

  套路化叙事工业流程化拍摄

  遭遇收视率滑铁卢

  从收视率、豆瓣评分以及口碑评价来说,观众对于这种套路化叙事、工业流程化拍摄模式的容忍度已经越来越低了。

  同样是IP+流量演员的模式,曾经《花千骨》一夜红遍大江南北,让赵丽颖一跃成为一线演员,霍建华迎来事业的第二春。此后很多剧如法炮制这个创作模式:《幻城》找来宋茜与冯绍峰搭档,《青云志》集结了李易峰、赵丽颖、杨紫三人,《择天记》买了鹿晗的电视剧首秀,《醉玲珑》让刘诗诗与陈伟霆搭档。但结果呢?《幻城》几亿投资几乎全部扑街,《青云志》以1个点的收视率高开低走,最低跌至0.2;《醉玲珑》开播后一直在0.8的收视率上徘徊不前,《择天记》虽全程保持了1个点的收视率,但比起曾创造3个点收视率的《花千骨》来说,相差甚远。

  究其背后的原因,一个问题不得不提:很多影视公司买网文IP,是为了IP本身所带的流量,但其实大多数公司本身并没有什么实力去完成一个IP的完整世界观所需要的技术手段、后期,包括改编。尤其是“科幻”“魔幻”题材,需要后期技术非常过硬才行,然而国内的特效技术根本达不到。这也是为什么很多玄幻剧“满嘴家国天下,最终只能局限于小情小爱格局”的原因之一。

  当然,如果以普通剧来论,一些剧能够获得1个点的收视率还是不错的,但收视率匹配不上热度,这就让人觉得尴尬了。观看此类剧,观众是可以看脸一时爽,但长久之计呢,就只剩下表演面瘫、剧情空洞、叙事套路化的印象了!

  与此相反的是,越来越多由新人主演的网剧脱颖而出,它们大多剧情反套路、新人演员演技虽稚嫩但贵在清新脱俗,愿意下苦功夫琢磨,常常带给观众意想不到的惊喜。与《醉玲珑》同时期播出的某网剧就是由新人演员演出,它在收视率上力压《醉玲珑》排第四。可见并非偶像玄幻剧的观众都转移到了网络上,只能说是内容吸引力的下降,让观众不再守在电视前等更新,至于那些为了偶像自嗨刷剧,一部剧可以舔屏几十遍的行为,并不具有可统计性。

  为什么出现这样的情况?

  安全性创作等于温水煮青蛙

  明明此类创作新意不再,对观众的吸引力也慢慢下降了,为何还要沿袭老套路?想要回答这个问题其实并不难——安全性创作。

  所谓安全性创作,即拿到一个成熟的项目,找几个有自带流量的演员,用最快的时间完成拍摄。在这其中,成熟的项目自然是本身就书粉众多的大IP,IP+流量演员,只要宣布一开拍,关注度自然高,省去一大笔宣传费;剧本改动大概也是不费什么事的,都是一个套路,凡人修仙一路历尽艰辛,最终成为大BOSS,再夹杂几段错综复杂的感情线就OK了;导演就找有经验有名气的几个拍,多部玄幻剧作品在手的林玉芬大概是首选;后期配音,季冠霖、边江、张杰轮流用。

  这就是创作者所谓的安全性创作,剧本拿最有影响力的作品改、演员用大价钱砸、拍摄时间用档期卡、改编套用一个叙事主线,一个模子刻出来的作品,能有多大变化?至于细节好像不用在乎太多,以《醉玲珑》来说,皇位还没坐稳就可以随便作、改朝换代可以跟开玩笑一样容易、皇帝孤家寡人谁都能反……再加上毫无诚意的表演,逼得观众只能和演员粉丝一样,只剩下看脸了!

  但随着越来越多好的网剧的出现,新人演员辈出、反套路剧受到追捧、多元题材的呈现,可以说留给此类套路剧的空间不多了。安全性创作是可以保证你不做赔本的买卖,但真想要撑起一部大投资的影视剧,还是要靠普通观众的力量,而其唯一的办法就是,拿出好的剧本和有感人力的表演才能真正打动他们。

 

责编:陈克

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